Couvertures de livre et conception de couverture

Publié le 02-27-2014 par administrateur

Auto couvre

Les auto-couvertures sont réalisées dans le même matériau que le corps du livre et portent généralement une partie du message de l'ouvrage. Les journaux et certains magazines d'information ont des couvertures automatiques. Le procédé ne nécessite aucune technique particulière pour assembler ou fixer la couverture au corps de l'ouvrage. Le processus est généralement limité aux techniques de reliure les moins coûteuses, telles que la fixation par fil de fer ou à cheval.

Couvertures souples

Les couvertures souples sont fabriquées à partir de papier ou d'un matériau en fibres de papier avec une substance plus importante que celle utilisée pour le corps du livre. Les couvertures souples portent une partie du message de la pièce. Ils sont destinés à attirer l'attention et à fournir une légère protection temporaire. Les livres de poche sont un exemple de leur utilisation. Les couvertures souples peuvent être collées en place, comme avec une reliure parfaite, ou peuvent être attachées par couture ou couture. Les couvertures sont généralement coupées au ras des pages du livre.

Couvertures cartonnées

Une couverture cartonnée est une couverture rigide est généralement associée à une reliure de haute qualité. Les couvertures sont produites séparément du reste du livre et sont formées d'un épais panneau de fibres collé sur du cuir, du tissu ou une forme quelconque de papier imprégné résistant à l'humidité. Une couverture cartonnée s'étend sur le bord du corps du livre d'environ 1/8 de pouce (0,32 cm). Ce "retour" offre une protection supplémentaire pour les pages fermées.

Pour relier un livre, plusieurs opérations, appelées expédition, sont nécessaires. Tout d'abord, les signatures sont coupées, généralement à l'aide d'un dispositif à trois couteaux qui coupe les trois côtés ouverts en un seul mouvement. Le dos ou le bord attaché du livre est ensuite arrondi. L'arrondi donne au livre une apparence attrayante et maintient les pages dans le sens de la couverture. Le support est réalisé en serrant le livre arrondi en place et en poussant les bords attachés des signatures. Le but du dos est de rendre l'opération d'arrondissage permanente et de fournir une arête pour la couverture cartonnée. Ensuite, le livre passe par un processus "d'alignement", qui consiste à coller une couche de gaze (appelée "crash") et des bandes de papier (appelées "papier de support") sur le bord doublé. Le crash et le papier de support sont ensuite collés à l'étui et fournissent un support supplémentaire pour le livre. Un bandeau est un ruban décoratif qui peut être attaché à la tête et à la queue du dos du livre pour donner un aspect agréable. Ce n'est pas toujours fait. Tous les envois peuvent être effectués sur des équipements automatiques.

L'étui proprement dit est constitué de deux morceaux de carton épais collés à la toile de couverture. Le tissu peut être imprimé avant d'être collé au carton ou après par des procédés tels que l'estampage à chaud en relief ou la sérigraphie. Le carton du classeur est coupé de manière à ce que la pièce s'étende sur le corps du livre d'au moins 1/8 de pouce (0,32 cm) sur chaque bord ouvert et manque l'arête du dos à la même distance. Le tissu est coupé suffisamment grand pour qu'il recouvre complètement un côté des deux planches et s'étende autour des bords d'au moins 1/2 pouce (1,27 cm). Les positions des deux planches sur le tissu sont critiques et doivent être soigneusement contrôlées. Il existe un équipement automatique qui coupe à la fois la planche et le tissu et joint les deux pièces dans leurs positions appropriées.

Le processus final de jonction du livre transmis avec le boîtier est appelé emboîtage. Les deux sont attachés par deux feuilles appelées feuilles de fin. Les feuilles de garde peuvent être les feuilles extérieures des première et dernière signatures ou peuvent être des pièces spéciales qui ont été jointes aux pages lors des opérations d'assemblage et de fixation.

Pour emballer un livre, les feuilles de garde sont enduites de colle, l'étui est mis en place et une pression est appliquée. La pression doit être maintenue jusqu'à ce que l'adhésif soit sec. Cela se faisait traditionnellement en empilant les livres entre des planches spéciales "d'encastrement" (Figure 6-15). Cette technique a été progressivement remplacée par des adhésifs thermodurcissables spéciaux qui sèchent en quelques secondes lorsque les feuilles de fond entrent en contact avec le boîtier.

Lorsque le livre est terminé, il peut être jaquette (mis dans une couverture en papier protectrice) ou emballé et livré au client. Il existe des équipements qui relient automatiquement les cartons depuis les opérations d'expédition jusqu'aux étapes finales de scellage et d'étiquetage des cartons utilisés pour expédier le produit final.

Conception de la couverture

La conception de la couverture est inhibée à bien des égards. Lorsqu'un livre doit être relié, sa nature et son époque - quelle que soit celle-ci dans les cinq siècles sur lesquels s'étend le métier - doivent être prises en considération. Il en va de même pour les souhaits du propriétaire, bien qu'ils puissent entrer en conflit avec le meilleur jugement du relieur ; car même un artisan de renommée nationale se sent rarement capable de refuser une commission de valeur.

Ce n'est que lorsque le relieur designer a une totale liberté d'expression que cette conception peut être vraiment personnelle.

Avec les livres plus anciens, les traditions de conception doivent être respectées ; une simple copie n'est pas suggérée, mais la conception doit être en accord avec le livre et sympathique à son époque; tout ce qui est hors période est inacceptable.

Jusqu'au début du XXe siècle, la conception de couvertures de livres à la main était purement décorative et sans rapport avec le contenu du livre, les outils de finition étaient fabriqués selon des modèles presque complètement standard et leur nature même limitait généralement la décoration à un arrangement géométrique, bien que parfois avec une individualité considérable. . Une chose était constante; le dessin était inévitablement encadré, souvent par une bordure qui l'entourait, et toujours par les bords de la planche. Aujourd'hui, une telle contrainte n'existe pas et les dessins s'étendent souvent sur toute la couverture - et même au-delà ; car beaucoup est laissé à l'imagination.

Décoration de planche

Les motifs décoratifs constitués d'arrangements géométriques de lignes, de gouges et d'outils unitaires plus petits, qui sont trop complexes pour être travaillés directement sur le cuir, doivent avoir des modèles de travail préparés. Du papier de banque solide et fin est coupé à la taille exacte de la planche et les outils sont imprimés en noir, après que la face de chacun a été maintenue dans la pointe d'une flamme de bougie, qui laisse un dépôt de carbone dessus. Il est parfois pratique de diviser la surface du tableau en parties géométriques égales en pliant d'abord le papier dans le sens de la longueur et sur la largeur, en le froissant et en traçant légèrement les lignes de pli au crayon. Si un symbole central est envisagé, le second pli devra être réalisé au niveau de la bande centrale du dos, ce qui donnera un centre optique. D'autres plis peuvent être réalisés à partir de ceux-ci pour produire des zones rectangulaires ou, si des losanges sont nécessaires, peuvent être réalisés en traçant des lignes à partir des coins des quatre rectangles déjà marqués. En faisant des lignes qui coupent les diagonales là où elles se croisent, le papier à motif est encore divisé. À partir de ces lignes directrices, des motifs répétés peuvent être construits selon la fantaisie du finisseur.

Un lettrage bien pensé peut être très efficace sur le plat d'une reliure plein cuir, soit en bordure sur les quatre côtés, soit en centre de table, éventuellement rehaussé par l'utilisation judicieuse d'unités simples disposées autour de celui-ci pour former un cercle, un ovale, ou autre forme. Douglas Cockerell était suprême dans l'utilisation contrôlée et élégante de lignes et de gouges entrelacées avec des formes de feuilles et de fleurs; avant tout, il a utilisé l'espace pour accentuer son motif. Bien que chaque génération doive avoir la liberté de s'exprimer comme elle l'entend, la beauté, quelle que soit l'époque, sera toujours une joie pour toujours.

« Expressif » est le terme utilisé dans cette seconde moitié du XXe siècle pour décrire la conception de la reliure qui n'est plus liée à hier. Comme l'artiste, le dessinateur-relieur utilise la forme abstraite, souvent avec un effet excitant. Il n'est pas rare que ses dessins couvrent toute la couverture du livre, et pourtant avec chaque zone séparée, le dos et le devant et le dos, toujours individuellement complet en soi.